ESTRENO 2 DE MAYO
Domingos 18.30 horas
LA RATONERA CULTURAL
Av. Corrientes 5552
(A dos cuadras del subte B. Est. Malabia)
Entrada general: $25
Estudiantes y jubilados: $20
Dícese de Godetia
Tres hermanos deben enfrentar la muerte de su madre. Una muy particular madre no ha muerto del corazón como se creía; parece haber sido asesinada. Esta muerte se acepta, se evade o se niega.
En una casa que ya no tiene guardián, los muebles deben deshacerse o congelarse. Podemos esperar la Ley. Sí, sentados. En una casa podemos hacer la Ley. En una casa hay pasado. En el pasado hay vecinas, cartas y apuestas. Las cartas son de ganador o son de amenazas. En una casa puede haber mucho dinero. El dinero puede estar escondido. El dinero puede no existir. En una casa de muertes, los hijos pueden ser madres. Los hijos pueden huir y pueden anclarse. Una casa con flores debe regarse, de no ser así, se corre el riesgo de que todo se marchite. Los hijos marchitan. Ese estado de sangrado eterno y de curas que no curan. En una casa hay secretos. Entre hermanos hay secretos. También hay misterios en las palabras de las madres. En una casa una madre ama siempre a su hijo. La madre ama incondicionalmente. En una casa una madre puede no amar. En esta casa no se usa jamás la puerta del frente. Acá se usa la puerta de atrás. En esta historia, en esta casa, en esta familia, no hay nada desconocido. No parece original. Es que, en verdad, no es esto de lo que trata esta historia…
En una casa que ya no tiene guardián, los muebles deben deshacerse o congelarse. Podemos esperar la Ley. Sí, sentados. En una casa podemos hacer la Ley. En una casa hay pasado. En el pasado hay vecinas, cartas y apuestas. Las cartas son de ganador o son de amenazas. En una casa puede haber mucho dinero. El dinero puede estar escondido. El dinero puede no existir. En una casa de muertes, los hijos pueden ser madres. Los hijos pueden huir y pueden anclarse. Una casa con flores debe regarse, de no ser así, se corre el riesgo de que todo se marchite. Los hijos marchitan. Ese estado de sangrado eterno y de curas que no curan. En una casa hay secretos. Entre hermanos hay secretos. También hay misterios en las palabras de las madres. En una casa una madre ama siempre a su hijo. La madre ama incondicionalmente. En una casa una madre puede no amar. En esta casa no se usa jamás la puerta del frente. Acá se usa la puerta de atrás. En esta historia, en esta casa, en esta familia, no hay nada desconocido. No parece original. Es que, en verdad, no es esto de lo que trata esta historia…
Espaldas, gritos. Comedia. Godetias. Tragedia moderna.
Spots - Trailers - Promociones
GODETIA PROMO 1
GODETIA PROMO 2
GODETIA PROMO 3
GODETIA PROMO 4
GODETIA PROMO 2
GODETIA PROMO 3
GODETIA PROMO 4
GODETIA PROMO 5
Ficha técnica y artística
Elenco: Valeria Ariosto, Matías Vitali, Carolina Japas, Andrea Capria, Mariano Romero
Voces en off: Marta Susana Medawar, Alejandro Souto, Inés Morán
Escenografía: Pedro Piana
Diseño de luces y ambientación: Pedro Piana
Música original: Nicolás Japas
Prensa: Mariano Casas Di Nardo
Asistencia de dirección y producción: Alejandro Souto
Dramaturgia: Matías Vitali
Puesta en escena y dirección general: Matías Vitali
Títulos de las escenas de la obra
- Coche, cortejo y atún
- 1ª llamada telefónica
- De vuelta a casa
- 2ª llamada telefónica
- 3ª llamada telefónica
- 4ª llamada telefónica
- Panteras de la noche
- Junta de hermanos
- 5ª llamada telefónica
- La urgencia de la menor
- 6ª llamada telefónica
- El ojo de la tormenta
- La pantera
- La noche más difícil
- La orden
- El principio del fin
- 7ª llamada telefónica
- 8ª llamada telefónica
- Cazadora
- La tormenta eterna
Introducción del texto de la obra
Godetia
Godetia es mi homenaje a la contradicción. A la sana adaptación a la verdad. Una verdad que en determinadas circunstancias y bajo la mirada particular de determinada persona es de una manera y que sometida a otras miradas y circunstancias es de otra. Es esa incomoda verdad de que no existe tal verdad.
Godetia es una familia que debe enfrentar a su propia sangre, que está en pugna con su propio linaje. Es la herencia imposible de rechazar. Godetia es una familia que esconde oscuros secretos y que se atraganta con sus palabras de mentiras, de intenciones ambiguas. Todos tienen muchos rostros y menos máscaras. Todos tienen más de una boca y una lengua, pero un único oído sordo. En Godetia las voces luchan por decir y no decir. Las gargantas se estrangulan las unas con las otras para que la moral o la conciencia permanezcan en sus discursos y los cuerpos se carcomen entre sí evitando el verdadero deseo animal. Si lo que somos es una especie con capacidad de razonar, Godetia demuestra lo contrario. Somete a la especie a una situación límite y pone a prueba la condición humana. En la supervivencia podemos descubrir que el odio es una forma de amar y que el amor es una manera cruenta de odiar. A veces existe la razón, a veces existe la conciencia, a veces un animal muestra sus colmillos y, en Godetia, todos los colmillos están afilados y todos los animales están hambrientos.
Godetia es una gran pregunta. Godetia es esa imposible respuesta.
Godetia es generar una herida. Godetia es escarbar sobre ella y abrirla más. Godetia es el morbo de sentir sangrar esa herida. Godetia son las heridas no curadas. Godetia es una hermosa flor.
-Matías Vitali
-Matías Vitali
Godetia. Tragedia moderna
La tragedia monta una experiencia humana a partir de personajes famosos, pero los instala y los hace conducirse de tal manera que la catástrofe que se presenta soportada por un hombre aparecerá en su totalidad como probable o necesaria. Es decir, el espectador que ve todo con piedad y terror adquiere la sensación de que cuanto sucede a ese individuo, habría podido sucederle a él.
- J.P.Vernant
ACERCA DE LA TRAGEDIA GRIEGA.
La tragedia griega es un género teatral originario de la Antigua Grecia. Debido a la larga evolución de la tragedia griega a través de más de dos mil años, resulta difícil dar una definición unívoca al término tragedia, ya que éste varía según la época histórica o el autor del que se trate.
El argumento de la tragedia es la caída de un personaje importante […].
Los más importantes y reconocidos autores de la tragedia fueron Esquilo, Sófocles y Eurípides.
La innovación absoluta del teatro de Eurípides se halla en el realismo con el cual el dramaturgo traza la dinámica psicológica de los personajes. Los héroes descritos en sus obras ya no son los resueltos protagonistas de los dramas de Esquilo y Sófocles, sino que a menudo son personas problemáticas e inseguras, muy alejadas del modelo del héroe clásico […]. Su comportamiento es el de seres humanos, asediados en muchos casos por la locura, la perversidad o un deseo de venganza que pueden parecer monstruosos. No es, pues, frecuente encontrar en Eurípides los personajes luminosos de la tragedia sofocleana, ya que el sufrimiento y las humillaciones que experimentan les afectan en lo más hondo de su alma. Ésta es la razón por la que son tan importantes las mujeres. En efecto, las protagonistas femeninas de los dramas son las nuevas figuras trágicas de Eurípides, que presenta sabiamente como mujeres atormentadas y con impulsos irracionales que chocan con el mundo de la razón.
ESTRUCTURA DE LA TRAGEDIA
La tragedia griega está estructurada siguiendo un esquema rígido, cuyas formas se pueden definir con precisión. Se inicia generalmente con un prólogo […], pueden participar hasta tres actores, pero sólo hablan dos y el otro interviene. Se informa al espectador del porqué del castigo que va a recibir el héroe. Luego comienzan los episodios. En ellos hay diálogo entre el coro y los personajes o entre personajes; es la parte más importante por ser la dramática por excelencia y expresa el pensamiento e ideas del personaje […]. Por último, el éxodo es la parte final de la tragedia, el héroe reconoce su error. A veces es castigado con la muerte por los dioses y es allí donde aparece la enseñanza moral.
Una tragedia moderna procede de una tragedia clásica.
Coincidencias. Homenaje. Inspiración.
- J.P.Vernant
ACERCA DE LA TRAGEDIA GRIEGA.
La tragedia griega es un género teatral originario de la Antigua Grecia. Debido a la larga evolución de la tragedia griega a través de más de dos mil años, resulta difícil dar una definición unívoca al término tragedia, ya que éste varía según la época histórica o el autor del que se trate.
El argumento de la tragedia es la caída de un personaje importante […].
Los más importantes y reconocidos autores de la tragedia fueron Esquilo, Sófocles y Eurípides.
La innovación absoluta del teatro de Eurípides se halla en el realismo con el cual el dramaturgo traza la dinámica psicológica de los personajes. Los héroes descritos en sus obras ya no son los resueltos protagonistas de los dramas de Esquilo y Sófocles, sino que a menudo son personas problemáticas e inseguras, muy alejadas del modelo del héroe clásico […]. Su comportamiento es el de seres humanos, asediados en muchos casos por la locura, la perversidad o un deseo de venganza que pueden parecer monstruosos. No es, pues, frecuente encontrar en Eurípides los personajes luminosos de la tragedia sofocleana, ya que el sufrimiento y las humillaciones que experimentan les afectan en lo más hondo de su alma. Ésta es la razón por la que son tan importantes las mujeres. En efecto, las protagonistas femeninas de los dramas son las nuevas figuras trágicas de Eurípides, que presenta sabiamente como mujeres atormentadas y con impulsos irracionales que chocan con el mundo de la razón.
ESTRUCTURA DE LA TRAGEDIA
La tragedia griega está estructurada siguiendo un esquema rígido, cuyas formas se pueden definir con precisión. Se inicia generalmente con un prólogo […], pueden participar hasta tres actores, pero sólo hablan dos y el otro interviene. Se informa al espectador del porqué del castigo que va a recibir el héroe. Luego comienzan los episodios. En ellos hay diálogo entre el coro y los personajes o entre personajes; es la parte más importante por ser la dramática por excelencia y expresa el pensamiento e ideas del personaje […]. Por último, el éxodo es la parte final de la tragedia, el héroe reconoce su error. A veces es castigado con la muerte por los dioses y es allí donde aparece la enseñanza moral.
Una tragedia moderna procede de una tragedia clásica.
Coincidencias. Homenaje. Inspiración.
Suscribirse a:
Entradas (Atom)
